Хобарт Эрл. Музыка кино.

Обычно музыка из фильмов доходит до нас пошкрябанной, порезанной, уступившей аванпост видеоряду, и чаще всего играет второстепенную роль. Здесь же она предстаёт нам во всей «бескупюрной» красе, во всём величии. Едва ли можно представить себе фильмы без музыки – тем более, такого размаха, как «Звёздные войны», «Унесённые ветром» и прочие. Сам Эрл, инициатор и дирижёр «Музыки кино», однажды сказал мне в интервью: «Без музыки фильма БЫТЬ НЕ МОЖЕТ!». И он действительно доказывает это. Музыка кино обращена к слушателям в первозданном виде, чистая, всеохватывающая и... прекрасная.

Такое чувство, что над оркестром висит невидимый экран и транслирует твои – лично твои! – визуальные образы и ассоциации не просто в 3D-изображении, а ещё сверху, снизу и будто с боков. И совершенно необязательно, например, под имперский марш представлять себе Дарта Вейдера, дерущегося на лучевом мече, или под набившую оскомину любовную тему из «Крёстного отца» – грустного и благородного Брандо. Всё это, в принципе, нам навязано фильмом, в памяти невольно всплывают стереотипы… но если закрыть глаза… и слушать… можно увидеть свой фильм. Свой!

Этим и замечательна данная программа.

Этим и прекрасна классическая музыка – она мгновенно в тебя «стреляет».

Этим и ценна музыка кино БЕЗ кино – что, помимо всем известных сцен и персонажей, можно напридумывать таких эпопей… и стратегий… и лирических сцен… что Лукас лопнет!

Конечно, попахивает от этой программы конъюктурой и эдакой снисходительностью к современному зрителю – поиграем-ка мы для вас то, что вы любите, воспринимаете и чего заслуживаете. Я не собираюсь отрицать, что это залакированный и причёсанный масс-культ. Ориентир НА ВСЕХ (что настоящее искусство и губит). Привет молодёжи, которая, стреляйте в неё, не пойдёт в Филармонию на Гайдна и Штрауса – так хоть на это пусть заглянет.

Передо мной вот сидела группка сверстников, которая ушла после первого отделения, прослушав ненаглядного «Супермена» и кое-как высидев «Список Шиндлера». Остальное было им, видимо, не по силам.

Да, это попса – но очень (!!!) высокого уровня. Музыка слеплена не на дешёвом синтезаторе с ритмом «тында-тында», а настоящим оркестром. И, что немаловажно, – сердцем слеплена. Она может что-то пробудить. Не думаю, что Джон Уильямс мог написать такую страшную, щемящую музыку к “JFK” или пресловутому “Списку Шиндлера” ради спилберговского «бабла».

Отдельное слово надо сказать о нашем оркестре. Он великолепен. Вина ли в этом Хобарта Эрла, консерваторской ли выучки, коллективной ли виртуозной заразительности – понятия не имею. И не хочу иметь. Просто это – совершенно потрясающая слаженность и гармония, дорогого стоящая, вообще – бесценная. Злые языки сколько угодно могут утверждать, что это – механистическое мастерство и что нечего «алгеброй стремиться музыку измерить». Но, например, Пифагор тоже был не дурак, стараясь приблизиться к гармонии и совершенству при помощи чисел. У каждого своя метода. И метода Одесского Национального Филармонического Оркестра меня вполне устраивает. И не только меня наверное.

Разумеется, не всякая музыка, сыгранная оркестром, – классика. Музыка кино и не претендует на это. Но в ней есть нутро, есть наполнение. Кроме того, это преотличнейший разбавитель «элитных» будней для тех, кто брезгливо смотрит на массовую культуру, но и от Вагнера, Тарковского и Гегеля отдыхать тоже хочет. И для тех, кто только начинает (или вдруг хочет начать) пристраиваться к классической музыке это – хорошая старт-площадка. Ну а для маленьких слушателей – просто рай. Вы не представляете, как внимательно прослушала все два отделения девочка лет пяти – она почти не шевелилась! Вспоминала ли Гарри Поттера, Йоду или Индиану Джонса… или – смотрела свой фильм? Неважно. Но она – слушала!

Поймите меня правильно, я вовсе не призываю воспитывать на музыке кино начинающих слушателей или постоянно кормить всех нас саундтреками из американских экшнов – пусть и очень качественных.

Но чем это не первая ступень для воспитания любви к классической музыке?

Мария ХОМУТОВА, культуролог